本文整理了含有作家的名言名段、长句子30个，作者有柯岩、朱大可、刘恒、张嘉佳、北村、葛红兵、慕容雪村、独木舟、笛安、独木舟等，每一段100字左右。

1、青年人要到生活中去，行万里路，读万卷书。现在借着中央号召大家要学历史的机会，青年人要读一点历史的书籍，用历史唯物主义和辩证唯物主义来分析生活和认识生活，这样，我们就能生活得更聪明、更健康，也更美丽。——柯岩

2、中国社会的文化病态，它利用市场和广告曲诱导读者，去阅读那些没有营养甚至有毒的精神读物，而不是训练他们学习古典文本，并克服阅读障碍。这样做的结果，只能令世人与传统日益疏远，而沦为商业浅阅读的囚徒。——朱大可

3、作为创作者，什么时刻才是生命最有价值的时刻？不是在掌声和鲜花里面，不是在面对观众侃侃而谈的时候。惟独坐在写字桌前，没有任何人能替代你完成必须由你来完成的任务！尤其当写作遇到困境的时候，你不得不头撞南墙苦苦思索，不得不咬牙背水一战。这才是生命最有价值的时刻。——刘恒

4、爱情总是产生愚蠢，愚蠢总是产生轻信，轻信总是产生无法挽回的愤怒。第一次轻信是我愚蠢，第二次轻信是我愚蠢，第三次轻信是我愚蠢，没有第四次。逼自己不愚蠢，最后是永远不信任。永远不信任，就是结局。——张嘉佳

5、现代人远离信仰、失去追寻美好事物的真诚，人文主义又产生价值割裂，使很多人失去分辨对错的基础，这是人类生存的意义基石，是最重要的坐标。失去了这个坐标，无论做什么都被允许，包括自我毁灭的紊乱道德观，冷漠的情感特征如社会疏离感、技术成为信仰以及人本质的物化，皆以多元化理由成为新的宗教。——北村

6、每一个伟大的作家，往往都会有一个自己的写作根据地，这个根据地，如同白洋淀之于孙犁、北京之于老舍，上海之于张爱玲，沱江之于李劼人。没有精神根据地，盲目地胸怀世界，他所写下的，不过就是一些公共的感叹罢了。

7、在深深的夜里，阳台变得难以抵达。天空是湛蓝的，蓝得令我的眼睛湿润，很深很远。蓝色，这样单纯，令人感动。地上市刚刚下的雪，远处的建筑物，远处的树尖是白色的，闪着洁净的光。这就是阳台，在清冷的空气中悬浮的阳台，独立于世，在夜里浮出记忆的阳台。——葛红兵

8、作为一个作家，本着从生活出发，这种生活自然和自己的生活有关。然后是作家对待生活的态度，以及对生活的理解，这些要素足以构成小说的基本点，其表现出来的生活层面或深或浅，那就要看作家本人的道行了。

9、多年之后我开始怀疑我的青春岁月。那里的一切都美的不真实，或者丑陋得不堪入目。它像是一个而已的玩笑，把整个世界都交在我的手里，却在我刚刚学会珍惜的时候全部夺走。光阴悄悄远去，生命像是飘落在星际间的春梦无可追寻。——慕容雪村

10、不应该把懂英文当成重要的文学条件。对作家来说，心灵仅仅连接的只是一种地域语言。文学是心灵的问题。掌握了强势的语言，不等于自己的文学就强了。懂了外语，还要看对作品的感受能力如何，对文学的敏感度如何，这才是最重要的问题。

11、随着年纪越来越大，能够结交新的知心朋友的机会也越来越少，因此我分外珍惜从过去一直持续到如今的友谊。每当我与这些老友聚会过后，压抑和焦虑总能得到缓解。他们的存在，让我觉得这世上总还有这些干干净净的感情是为我保留的，那么，只要这些人都在，属于我的世界就不会崩塌，不会改变。——独木舟

12、所有的道理我都懂得。只不过，每一次，这样的画面总是会硬生生地刺痛我的眼睛。你怎么可以允许自己这么活着，就这样毋庸置疑地在别人的恩典里？怎么可以？我并不是故作镇定，我真的镇定。膝头多少有点打战并不能说明我怯场，我只不过是全神贯注而已，像少年时参加运动会那样，全神贯注地等待着裁判的发令枪。——笛安

13、你所有的痛苦与困顿，都是自己一个人的事情，你的生死，不关任何人的事，你的伤口在流血，别人却在为晚上吃什么发愁，这世上没有感同身受，所有的开导都是纸上谈兵，所有的安慰都是隔靴搔痒，所有的陪伴都是徒劳无用。——独木舟

14、作家就是要通过现实，通过现实生活的每一个故事、生活的每一个人，从形而上的角度去考虑，这就是小说的意义。只有从社会中有所感悟，然后把它提升为哲学的意义，在这个意义的统领下再去写作，这样就会超出新闻故事本身。——范小青

15、古人词云：“芭蕉不展丁香结”，“丁香空结雨中愁”。在细雨迷蒙中，着了水滴的丁香格外妩媚。花墙边两株紫色的，如同印象派的画，线条模糊了，直向窗前的莹白渗过来。让人觉得，丁香确实该和微雨连在一起。——宗璞

16、我们的前半生都在被告诫，被恐吓：“如果你不这么做，你就绝不会幸福！”我不想自己只是出于害怕，所以照做。越长大越发现，幸福有很多很多种。我不知道什么才是真正的幸福？对我来说，似乎只有一种，就是按照自己的心意去活，去过有智，有性，有趣，有爱的生活。——柏邦妮

17、儿童文学和成人文学不一样，儿童文学一般都很短，一个故事往往几百字，上千字就不错了，不像成人看的小说、散文，动辄几十万言。所以搞创作基本就靠兴趣，真正拿它当职业，很困难，费劲不小，挣钱不多。——孙幼军

18、写作本身就是对往事的咀嚼与回望，一个不珍惜往事的人，很可能缺乏心灵生活，这样的健忘者不可能成为好作家。人生往事的起点是童年，即便你到18岁、28岁甚至38岁才开始写作，写作出发地仍然是童年。无论来自农村还是城市，一个作家终生为童年经历所注定。

19、回忆往事是痛苦的，这意味着要将岁月残留的记忆——那些被一次次无法躲避的风暴和雷电击碎的，并已嵌入我的身体和心灵中的弹片，连血带肉地撕揭下来，一片片一丝丝，再重新缝合成一个似是而非、似我非我的人形。——张抗抗

20、不管你对多少异性失望，你都没有理由对爱情失望。因为爱情本身就是希望，永远是生命的一种希望。爱情是你自己的品质，是你自己的心魂，是你自己的处境，与别人无关。爱情不是一个名词，而是一个动词，永远的动词，无穷动。——史铁生

21、守望，等待，把自己的人生系在一个男人身上，无论是婚姻还是爱情，现实的或是理想中的，最终都可能从树枝落下，一生无果。换一个角度，如果一个女人一定要守望，等待，由此导致的失望和绝望，难道不是自食其果么？——张洁

22、设若一个人不敢在另一个人面前展现自己的“不好”，那么这个人的“好”就是可疑的。只有彻底放松的爱情，才能接纳一个人所有的好与不好，才能变成同甘共苦的生活。这是关于最好的爱，最好的告别，最好的十年。——秋微

23、我知道我的嘴边扬起了一抹微笑。无论如何，每当生活里出现了一点新的东西，可以是一样玩具，可以是一个从未去过的城市，也可以是一间马上就要开张的咖啡店，我都会像同年时那样由衷地开心很久，那种欣喜其实是很有用的，似乎需要动用心脏输送血液的能量——尽管我知道随之而来的永远只能是厌倦。——笛安

24、我不知我应该怎样下去，或者说，我希望永远也不要再下去。人到达过那样的高处，对地面便有了淡漠；人有过那样的恐惧，对安全便有了蔑视；人走近过那蓝色的梦想，又不得不回到原处，便偿到探险的悲哀。——张抗抗

25、人生于世，常有许多烦恼，无论是乐极生悲，还是喜从天降，往往不能自持，颓颓然者有之，飘飘然者有之。但泰然者，骤临巨变而安之若素者，却是少之又少。究其因，就是定力不足。而定力来自于知识、修养与心智。读史者，正可补此三种。——熊召政

26、这是智力上的优势在起作用，而智力优势会落实在每一行行文之上，但方舟子可能并不了解一个高中水准、自学成才的作家是如何想问题的，我相信只要方舟子与韩寒聊天聊上两小时便可理解，他所指出的韩寒的问题都是韩寒真实的思维模式，他的口语与他的文章是一样的，前后矛盾与差别并不能代表韩寒在说谎。

27、世界的一切存在，自有它自己的道理，而想在这个世界立足，你必须每一脚都踩在别人的道理上，比如城市需要民工，民工才能进城，比如主人需要装修，才有装修的人群。踩在别人的道理上，这就是你的真理。——孙惠芬

28、我个人认为，抢一颗心的难度，不比抢银行容易多少。他的那颗心，如果它是蝴蝶，你可知道它爱什么样的蜜，什么蜜铺成的陷阱会擒获它；如果它是大鱼，什么样的饵它会警惕地绕开，什么滋味它甘愿一死也不能放弃？——叶倾城

29、在中国要创造一个奇迹很容易，一下子就会现出使人惊异的成绩。但是要保持这个奇迹，中国人却缺少这种能力。一个人稍稍有一点可怜的成就，于是耳朵就不灵光了，眼睛也花了，路也不会走了，因为他开始发烧。——柏杨

30、你总会发现，纠结和拖延带来的损失远超过失败。不用怕失败，但要有足够的勇气从泥泽一样的纠结中走出，不再拖延。纠结不会带来任何结果。看起来很美的表象都要经历足够多失败的底里。好像一棵枝叶繁茂的大树，没人知道在它挺拔的外表之下有过多少盘根错节的挣扎。真正的骄傲是行动然后沉默。——秋微