[拼音]：ruan

拨奏弦鸣乐器。源于中国汉代(公元前206～公元220)的琵琶。唐代武则天（690～705在位）时改称阮咸，宋代又简称为阮，今为中国民族乐队及戏曲乐队的常用乐器。

形制：阮由琴头、琴杆、音箱组成。琴头呈“如意”状，4个弦轴分别装在琴头两侧。琴杆修直，背部呈扁圆形，正面平整设指板，面上粘山口和品位。设24品，依十二平均律排列，每半音一个品位。音域可达 3个八度。音箱正圆，面板和背板略成拱形，面板上方左右开音孔，下方中央有拨扶手。下设缚弦的固定弦根。4根金属弦，由细到粗称为1、2、3、4弦。阮以尺寸大小分为中阮、大阮两种。中阮音色恬静、醇厚，大阮音色圆润、雄厚。各有3种定弦方法，中阮为G、d、a、e，G、d、g、d，A、d、a、d;大阮为C、G、d、a，D、A、d、a，D、G、d、g。

阮的演奏技法，通过演奏者的继承、发展和创造，右手指法已发展到30多种，常用者有弹、挑、勾、抹、扣、划、轮、拂、摭、分、摇、扫、剔、滚、摘、伏等。左手指法有10多种，常用的有泛、打、带、滑、推、拉、吟、绞、绰、注等。

历史上汉琵琶是“阮”的前身。在南京西善桥古墓出土的南朝时期(420～589)《竹林七贤及荣启期》砖刻壁画，其中阮咸斜抱一件乐器弹奏的图像，它为今人研究阮的历史、形制、沿革及演奏等提供了确切资料。据《新唐书·元行冲传》载，武则天在位时，蜀人蒯朗在古墓中得铜器，身正圆似琵琶，与《竹林七贤图》中阮咸所弹的乐器相似。元行冲认为:“此阮咸所作器也，命易以木，弦之，其声亮雅，乐家遂谓之阮咸。”至宋代，宋太宗赵匡义于至道元年（995）把阮改为5弦，称之为“五弦阮”。

阮既可独奏，也与其他乐器合奏，如故宫博物院所藏三国时代的青釉瓷仓上有阮与其他乐器合奏的陶塑装饰；麦积山北魏壁画上绘有笳与阮的合奏图；敦煌壁画佛座前乐舞的乐队合奏中有阮；宋人仿五代周文矩宫中图卷有阮与古琴合奏等。

据史料记载，阮的乐谱十分丰富。如：宋代以前有《阮咸谱》20卷，《擘阮指法》1卷，《琴阮二弄谱》1卷等。可惜这些阮谱均已佚失。

阮的制作在唐代已达到较高的工艺水平。现存于日本奈良正仓院的唐嵌螺钿紫檀阮，其工艺之精细，造型之秀美已相当完善。20世纪30年代，上海大同乐会曾仿制过古代阮；1946年前后，无锡华光国乐团按唐代阮的形制，研制出三弦的大阮、中阮各1把。新中国成立以后，中央人民广播电台民族管弦乐团对阮进行了一系列改革，依十二平均律补齐半音，使转调不受限制;增加品位，使音域扩展到 3个八度以上。新改编和创作的独奏曲目有《瑶族长鼓舞》、《引水上山坡》、《调歌》、《火把节之夜》等。

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