[拼音]：houyinxiangzhuyi

[外文]：Post-Impressionisme

法国美术史上继印象主义之后的美术现象，存在于19世纪80～90年代，不含有风格的意义。又译作“印象派之后”，曾译成“后期印象派”。19世纪80年代法国一群美术家，反对印象主义和新印象主义片面追求客观表现及外光和色彩，主张重新重视美术中形成的观念和强调作者主观的重要性。他们强调艺术形象要异于客观物象，要渗透作者的主观感情和情绪。一般被称作后印象主义的画家是P.塞尚、V.凡高和P.高更。

后印象主义不是一个社团，也不是一个派别，他们没有像印象主义那样定期举行过展览，也没有共同的美学纲领和宣言。他们被冠以“后印象主义”的称号，仅仅是后人为了把他们和印象主义区别开来所使用的一个名称。如果一定要从结社的角度去考察“后印象主义”这个概念的话，那么这群艺术家曾在艺术商人古皮尔的画廊一起展出过作品，这个画廊由凡高的弟弟泰奥协助经营。参加这个画廊展出的还有G.修拉、P.西涅克、E.贝尔纳。所以，在有些美术史著作中，也有人把这3位画家归入后印象主义行列，实际上修拉和西涅克是新印象主义的代表人物。“后印象主义”一词的广泛流行和R.E.弗赖伊于1910～1911年在伦敦举行的《马奈和后印象主义画家们》这一展览有关，这个展览引起英国艺术家的热烈争论并促使英国画派伦敦社的建立。

后印象主义艺术家对20世纪西方的艺术有直接的影响。塞尚重理念，注重结构，注意画面的建筑美。孕育着立体主义的因素。凡高、高更注意感情，强调色调的美和艺术表现的象征意义，对野兽主义和表现主义影响很大。如果要寻找20世纪抽象主义与他们之间的关系的话，塞尚给几何形的抽象派以启发，高更和凡高则被抽象主义中直抒感情的一派所推崇。由于塞尚强调主观创造性，否定模仿自然，被20世纪的艺术家们推崇为“现代绘画之父”。