资料一

[拼音]：Zhao Mengfu

中国元代画家、书法家。字子昂，号松雪，又号水精宫道人，湖州（今浙江省湖州市）人。宋朝宗室，太祖子秦王赵德芳的后裔。早年曾以父荫补官，任真州司户参军。宋亡，家居，勤奋治学，声闻乡里。至元二十三年(1286)因行台御史程钜夫的荐引被召入都，历任同知济南路总管府事、江浙行省儒学提举、翰林侍读学士。延祐(1314～1320)年间，迁集贤学士、翰林学士承旨、荣禄大夫，卒赠魏国公，谥文敏。在元代深受元世祖和元仁宗的宠遇，尤其是仁宗十分敬重他的才华，将其比作李白和苏轼。他博学多才，工古文诗词，通音律，精鉴赏。著有《尚书注》、《琴原》、《乐原》各 1篇。诗文著作有《松雪斋文集》传世。在书画方面造诣尤深，影响深远，为元代画坛的领袖人物。

赵孟頫善画山水、人物、鞍马、花鸟、兰竹各科，取材广泛，技巧全面。人物画有历史故事、佛像等，山水画以绘写南方山村水乡为主，着重表现文人隐逸的生活情趣。在笔墨技法上，兼善工笔与写意，呈多种面貌。

赵孟頫的绘画渊源，主要取自晋唐和北宋。工笔重彩的人物鞍马画，多保持唐人风范，法度严谨，风格古朴。白描水墨则取法李公麟。山水画出自董源、巨然和李成、郭熙两大体系，而能脱去精勾密皴之习，参以唐人高古之趣，自创新格。他尤其善于把书法用笔融入绘画之中。创用枯笔淡墨、浅绛设色的方法，格调疏淡隽逸，为元代文人水墨山水画的发展开启了先路。黄公望、倪瓒、王蒙、曹知白、朱德润等人的山石用笔都与赵孟頫有一脉相承的关系。在花鸟画方面，赵孟頫融合徐熙、黄筌二体，兼工带写，不事工巧，而以清疏淡雅取胜。陈琳、王渊等人均在他的指点下，各自成为一代名家。他的兰竹画，继承苏轼、文同、赵孟坚的传统，创用飞白书法写竹石，进一步丰富了文人墨戏画的表现技法。

在绘画理论上，赵孟頫提倡复古，主张“画贵有古意”，崇法唐人，反对南宋“院体”中柔媚纤巧的画风。强调书画同源，在《秀石疏林图》后题云“石如飞白木如籀，写竹还于八法通，若也有人能会此，须知书画本来同”，4句诗集中阐述了他对书法与绘画关系的基本看法。赵孟頫的主张，对以后文人画的发展产生了巨大的影响。

赵孟頫传世真迹较多，代表作有早期仿古的青绿山水《幼舆丘壑图》（美国普林斯顿美术馆），仿古工笔重彩人物鞍马《人骑图》故宫博物院、《红衣罗汉图》（辽宁省博物馆）、《秋郊饮马图》(故宫博物院，(见彩图))，以及白描墨笔的《人马图》（与子赵雍、孙赵麟的《人马图》合装一卷，又称《三世人马图》，现在美国）。山水画师承董源的有《鹊华秋色图》、《山村图》(均藏故宫博物院)、《洞庭东山图》(上海博物馆)等；属于李成、郭熙体系的则有《重江叠嶂图》(台北故宫博物院)、《双松平远图》(美国辛辛那提美术馆)。竹石画有《秀石疏林图》（故宫博物院）等。这些作品体现了他具有多样的艺术面貌和与之相应的多种精湛的艺术技巧。

赵孟頫除长于绘画外，还以书法著称于世，是元代最负盛名的书法家。其书法上承晋唐传统，兼工篆隶真行草各体，尤以行、楷书最为精熟。早年曾学宋高宗赵构，中年以后，主要宗法锺繇、王羲之、王献之及智永。他一生勤于动笔，反复临写古人法书名帖，作到精通熟练，得心应手。晚年师法李邕，又吸取颜真卿、米芾等各家之长，在师法古人的基础上，兼融并包，发展变化。其主要特点是结体严整，运笔圆熟姿媚。所作碑版大字，笔画圆转遒丽，气势浑健，形成一家风格，被称为赵体，与当时的鲜于枢并称“鲜赵”。赵孟頫一生书写的作品极其丰富，涉及的内容也十分广泛。书写篇章最多的有行、楷书《兰亭序》、《洛神赋》、《千字文》，小楷书写经，楷书碑版大字以及诗词、翰札、杂书等，卷帙浩繁。迄今传世墨迹很多，大部分是中晚年的作品。最早期的有为其甥张景亮所书行草《千字文》（上海博物馆）、行草书《题王献之保姆帖》（故宫博物院）。中年以后所作有行书《归去来辞》（上海博物馆）、《为盛逸民书洛神赋》（天津市艺术博物馆）、行楷书《千字文》(故宫博物院)。晚年有楷书《福神观记》、草书《嵇叔夜与山巨源绝交书》，碑版大字《胆巴碑》（均藏故宫博物院）等，都能代表他各个时期的典型风格。

赵孟頫的书画艺术不仅蜚声当代，对后世影响也很大。在他的熏陶下，赵氏一门均善绘画，妻管道升，子赵雍、赵奕，孙赵凤、赵麟，外甥崔彦辅，外孙王蒙，孙女婿崔复，皆以善画名于一时。同时代的画家如唐棣、朱德润、柯九思、黄公望、陈琳、王渊等，都受过他的指点和影响，其艺术主张更有力地推动了后世文人画的发展。

管道昇，赵孟頫之妻，字仲姬，浙江吴兴人。至元后随夫入京，封魏国夫人。工诗文书画，擅长梅、兰、竹。传世墨迹不多见，为淑琼画的《墨竹图》(故宫博物院)是她的亲笔之作，用笔劲挺，个别处有赵孟頫为之润饰。此图与赵孟頫、赵雍墨竹合装一卷，被称为《一门三竹》卷。书法墨迹《秋深帖》(故宫博物院)等行书信札，大多为赵孟頫代笔。

赵雍，赵孟頫次子，生活于至元末（14世纪初）。官集贤待制、同知湖南路总管府事。擅长书画，精于鉴赏。至正（1341～1368）年间曾奉召赴京绘制便殿后阁壁画。所作山水、人物、鞍马、兰竹，继承家学，兼能作界画，尤以人马最为擅长。画法工整细秀，风格古雅。传世作品有人马画《挟弹游骑图》(故宫博物院)、《人马图》、《长松系马图》（上海博物馆），山水画有《采菱图》（台北故宫博物院）、《松溪钓艇图》（故宫博物院）、《秋林远岫图》（故宫博物院）以及《兰竹图》（上海博物馆）等。其中《挟弹游骑图》，画一士人策马出游，画面双木挺立，枝叶疏秀，人骑执缰，立于树下，回首顾望，别有思致；作品构图简练、空灵，人物、马匹造型准确，神态生动，线条圆劲流畅，色彩典雅、秀逸。书法兼善篆真隶行草各体，得赵孟頫遗意。

赵麟，赵雍之子，字彦徵。官江浙行省检校。善画人马。传世作品仅见有与祖、父合装的《人马图》。

资料二

元朝文学家、艺术家。字子昂，号松雪道人。湖州（今浙江吴兴）人。出身宋朝宗室。南宋末年，为真州（今江苏仪征）司户参军。元灭南宋后，闲居家中。至元二十三年(1286)，元世祖忽必烈为了笼络南方地主阶级，派人寻访江南有声望的人物，赵孟頫应召到大都，任兵部郎中、集贤直学士等职，后出任济南、汾州（今山西汾阳）、泰州等处地方官。至大三年(1310)，复召入京，先后任翰林侍读学士、集贤侍讲学士等职。延祐三年(1316)，为翰林学士承旨（从一品）。元朝实行四等人制，赵孟頫为南人而官至一品，在当时是极罕见的宠遇。但实际上，他长期担任的是一些闲散职务，在政治上并不起多大作用。

赵孟頫在诗文、音律、书法、绘画、古物鉴定等方面都有很高成就。他的诗清新自然，在元代诗歌中占有重要地位。他在书法上提倡复古，博采众长，自成一格，楷、行、草书无一不精，有“赵体”之称，对后代影响很大。在绘画方面，赵孟頫擅长山水、鞍马、花鸟、人物。他反对南宋的院体，开一代风气，成为元代画坛的领袖。他的诗文有《松雪斋文集》十卷；传世的书法作品有《仇锷墓碑铭》、《许熙载神道碑》等；绘画作品有《鹊华秋色图》、《秋郊饮马图》等。

参考书目

1. 陈高华：《元代画家史料》，上海人民美术出版社，1980。