[拼音]：Li Jianwu

中国作家、戏剧家、文艺评论家、翻译家、法国文学研究专家。

李健吾生于 1906年8月17日。山西运城人。1921年入国立北京师范大学附中，翌年与同学朱大柟、蹇先艾组织文学团体曦社，创办文学刊物《爝火》，开始发表剧本、小说。1925年入清华大学西洋文学系。同年由王统照介绍参加文学研究会。1931年赴法入巴黎大学研究福楼拜等现实主义作家和作品。1933年回国，在中华文化教育基金董事会编译委员会任职。1935年任暨南大学教授。抗日战争时期在上海从事话剧活动，是上海剧艺社及苦干剧团的中坚。1945年应郑振铎之约，主编《文艺复兴》杂志，并参加筹建上海市立实验戏剧学校（后改为上海戏剧专科学校），任教授。

1954年起任中国科学院文学研究所和中国社会科学院外国文学研究所研究员。李健吾曾任国务院学位委员会文学评议组成员、全国文联委员、中国戏剧家协会理事、北京市政协委员。

李健吾自幼酷爱戏剧，学生时期即参加话剧演出，曾任清华大学清华戏剧社社长。1923年开始发表剧本，先后共创作、改编近50部剧作。他的剧本贯串着反对帝国主义、封建军阀的爱国、民主思想，注意反映劳苦大众生活感情，情节紧凑，布局严谨，人物性格鲜明，语言生动，被称为具有浪漫主义特征的剧作家。20年代有9部剧本问世，多数是独幕剧，反映城市下层人民生活的艰辛，主人翁是工人、士兵、仆人。命运的焦点常集中在女性身上。《翠子的将来》(1926)、《母亲的梦》（又名《赌与战争》，1927）是这阶段有代表性的剧作。30年代是李健吾思想活跃、勤于艺术探索的时期，剧本题材多样，风格各异。其中有充满对国家命运忧虑、大声疾呼抗日的《信号》(原名《火线之外》，1932)、《老王和他的同志们》（原名《火线之内》，1932）；有歌颂革命者，揭露封建军阀，寄希望于共产党的《这不过是春天》(1934)、《十三年》（原名《一个没有登记的同志》，1937）；有以沉郁的笔触，通过惊世骇俗的故事，反映农村生活及人性善良与邪恶斗争，带有浪漫主义特征和法国戏剧影响的《村长之家》(1933)、《梁允达》(1934);还有锋芒对准新、旧道学家，批判并存于中国的封建道德、资本主义文化的两部喜剧《以身作则》(1936)、《新学究》(1937)。40年代是李健吾剧作的黄金时期，以改编中外名著为多。这主要由于沦陷后的上海言路堵塞，创作殊艰，除《黄花》(1941)、《贩马记》（原名《草莽》上部，1942）、《青春》(1944)外，其余10多部都是改编剧本，较著名的有《秋》(1942)、《金小玉》(1944)、《王德明》、《阿安那》(以上1945)等。李健吾的改编剧本，只取原作基本构思，而将背景、情节、人物加以改造，使之彻底中国化，演出中甚得好评。40年代后期起，李健吾主要精力投入教学、研究、翻译上，偶有创作。1976年后，有《一九七六年》(1977)、《吕雉》(1979)等剧本问世，宣泄了他对十年动乱的愤懑，对新时期的赞颂。

李健吾是中国最早从事外国文学研究的学者之一。他从1925年就发表译作，以小说、剧本为多，间有理论。小说有《包法利夫人》、《圣安东的诱惑》、《司汤达尔小说集》等；剧本有《爱与死的搏斗》和 М.高尔基、А.П.契诃夫、Л.Н.托尔斯泰等人的戏剧集。其中莫里哀喜剧27部，是国内最完整的译本。他的译文讲究诚和信，文笔流畅，通晓易懂，雅俗共赏。他有《福楼拜评传》、《莫里哀的喜剧》、《莫里哀〈喜剧六种〉译本序》等专论。

李健吾一生写过大量戏剧评论，如《雷雨》、《论〈上海屋檐下〉》、《清明前后》、《读〈茶馆〉》等。他对剧作进行鞭辟入里的分析，艺术上常有独到见解。

《这不过是春天》是李健吾的成名作。剧本以北伐为背景，写革命者冯允平受命由武汉潜入北洋军阀盘踞的北京，住进了警察局长的家里。他是厅长夫人往日的情人，又正是今天厅长奉命捉拿的革命党。冯允平的到来引起厅长夫人的万千思绪。当她了解了冯允平的身份和处境后，强忍住感情，买通捉拿他的密探，掩护他安全离开北京。剧本的主要成就在于塑造了一个徘徊在黑暗与光明之间、充满矛盾的女性形象。这是一个有时代内容的形象，也反映出作者对方生未死的中国社会的认识。剧本曾遭北平市警察局禁演。1935年由旅日同学会首演于日本。

《以身作则》是3幕喜剧。写前清遗老徐举人，以倒背四书、家教森严自得，整日以“男女有别”为大防，把一双儿女禁锢家中。女儿偶然偷出家门即被一无赖营长看中，营长买通下人以看病为名进入徐宅与徐女相会，败露被逐。结果这个营长正是他为女儿指腹为婚的多年音讯杳然的未婚夫。他自己虽高唱“男女有别……无别无义，禽兽之道也”，却为女仆倾倒，不能自持，闹了许多笑话，道貌尽失。这部喜剧不仅讽刺了徐举人，对当时官场军队勾结一气，抢男霸女，贩毒肥私等丑恶现象也进行了辛辣的揭露。此剧由国立剧专于1940年首演于四川江安，导演张骏祥。

《金小玉》又名《不夜天》，根据法国剧作家V.萨尔杜的《托斯卡》改编。李健吾只取原作构思，背景、人物、情节均作了很大改动。剧本写革命者莫同从北平监狱逃出后，由青年考古学家范永立安排，避于南城旧宅。警备司令王士琦发觉莫同与范永立有涉，遂设阴谋，激起范所爱名伶金小玉妒意，用她作眼线，包围旧宅。王士琦当金面严刑拷打范永立，范终不屈；金为救范供出莫同，但莫同已自尽。王士琦杀范，并图霸占金，金小玉血刃王士琦后自杀。剧本结构严谨，情节紧凑，4幕戏集中在一夜之间，环环相扣，惊险跌宕。《金小玉》由苦干剧团于1944年首演于上海，导演黄佐临，丹尼饰金小玉，石挥饰王士琦。

《青春》写辛亥革命前夜，华北某农村田寡妇的独子田喜儿，与村长的女儿杨香草相爱。杨村长以门户不当、男女私情有伤风化反对。田喜儿约香草私奔未成，杨村长将18岁的女儿嫁给了邻村罗举人11岁的儿子。一年后，罗举人携子、媳串亲；田喜儿与香草偶遇于村头，痛叙离情和相思之苦。罗举人见状怒极，休了香草；杨村长则逼女儿自裁。正无可收拾，田寡妇无视杨村长要去县里告状的恐吓，带着香草和田喜儿高高兴兴地回家去了。这是一部洋溢着青春朝气、具有浓郁乡土气息的性格喜剧，是李健吾继《以身作则》以后又一部以反封建为主旨的喜剧作品。苦干剧团1944年演出，获得成功。