[拼音]：huagu

[外文]：flower-drum song-dance

中国民间歌舞。又称花鼓子、打花鼓、地花鼓、花鼓小锣等。主要流行于安徽、浙江、江苏、湖南、湖北、山东、山西、陕西等省。

南宋吴自牧著《梦梁录》中有临安节日中百戏艺人表演花鼓的记载。明代传奇《红梅记》中有扮演安徽人打花鼓唱曲的情节；清代柯煜的《燕九竹枝词》中有“小鼓花腔说凤阳”之句。从这些记载中得知在元宵或其他节日，花鼓常与秧歌、花灯、采茶等一起表演。

花鼓的表演形式通常是1男1女，男执锣，女背鼓，以锣鼓伴奏，边歌边舞。

花鼓的曲调是在当地小调和山歌的基础上发展而成，曲调流畅，节奏鲜明，富有歌唱性和舞蹈性。不同的地区有不同的花鼓调，各有不同的风格。

以流行于凤阳的最具代表性，亦称凤阳花鼓。历史上凤阳地区多灾荒，农民们背井离乡，以打花鼓唱曲为生。著名的《凤阳花鼓》1曲，就是描写明末农民反抗封建统治，“迎闯王，不纳粮”的情景。歌词7字8句，曲调为8句。唱完前4句，用小锣小鼓间奏，再接唱后4句。曲调哀怨，感情凄切。安徽花鼓中，有的用两根较长的鼓槌击鼓，称“双条鼓”。《王三姐赶集》是其具有代表性的歌舞曲目。

主要流行于聊城、淄博、苍山等地。表演形式有1人边击鼓边唱，有两人边击鼓敲锣边唱。所唱歌词为民间故事或一些风趣幽默的内容。聊城花鼓调一般是4句头，每唱完1曲，用锣鼓演奏过门。淄博的花鼓调唱完前3句插以锣鼓间奏，唱完第4句以锣鼓奏结尾。苍山花鼓调往往在第 4句采用高音的拖腔。山东花鼓调和山东民歌有相似之处，具有欢快活泼的特点。

流行于禹城、乐陵、惠民等地的花鼓为男子背小鼓，鼓槌系长穗。表演时，舞者在旋转跳跃时挥舞长穗，绕头、背、腰、腿等部位以穗头击鼓。舞姿有“古树盘根”、“苏秦背剑”、“金鸡独立”等动作程式12套。舞姿矫健豪放，技巧性高。此舞经过专业舞蹈工作者的艺术加工，于1957年第6届世界青年学生和平与友谊联欢节上获金质奖。

湖南花鼓主要流行于长沙、常德、岳阳、浏阳、益阳、宁乡等地。湖北花鼓主要流行于天沔、襄阳、远安、随州等地。两地的花鼓调有《十绣》、《铜钱歌》、《洗菜心》、《卖花调》、《绣荷包》、《戏牡丹调》等。有的曲调为上下两句，有的是 4句头。一曲多词，每唱完 1段，以锣鼓过门。有时也加入唢呐，以表现热烈欢快的气氛。以1旦1丑表演的称“单花鼓”，以1丑2旦表演的称“双花鼓”。单花鼓较为流行。

陕西花鼓主要流行于商洛、紫阳等地，又称陕南花鼓。山西花鼓主要流行于沁县、万荣、闻喜等地，又叫晋南花鼓。两地的花鼓调有《开门调》、《新春调》、《梳妆台》、《九连环》等。曲调除了上下两句和4句头之外，商洛还有5句头。沁县花鼓还采用几首曲调联缀的形式，如《观灯》中就采用了《十盏金灯》、《小观灯》、《大观灯》3曲。音乐抒情悠扬。

在舞蹈上晋南花鼓分低鼓、高鼓和多鼓 3种。低鼓的舞者扮成老汉，将鼓系于腰左，以骑马蹲裆势击鼓，表现老当益壮、精神抖擞的气概；高鼓舞者扮成武生，将鼓系于胸前；多鼓是把几只鼓系于头、肩、腰、腿、膝等各处，以直立姿势击鼓，表现青年人朝气蓬勃的精神。晋南花鼓讲求击鼓动作灵巧传神，鼓点准确清脆。表演时，常有数名少女持小锣穿插其间，陪衬表演，舞姿柔和优美，和打花鼓者刚健有力的舞姿形成对比，使舞蹈具有刚柔相济的韵律。

清代以来，花鼓逐渐增加故事情节，发展为对子戏。清《缀白裘》中的《花鼓》，是较典型的花鼓小戏。以后各地花鼓又吸收了民歌和戏曲唱腔，并在舞台上表演，成为地方小戏之一，一般都冠之以地方名，以区别各地不同的花鼓戏，如湖南花鼓戏、湖北花鼓戏等。作为民间歌舞形式的花鼓，仍在民间广泛流传。

参考文章

• 歌剧《洪湖赤卫队》的音乐立足于天沔花鼓戏曲音乐和天门、沔阳、襄阳一带的民间音乐，在创作上还吸取了黄陂、孝感乃至于外地的音知识题库