[拼音]：Zhao Mengfu

元代文学家、书画家。字子昂，号松雪道人、水精宫道人。宋宗室秦王赵德芳的后代，五世祖居湖州（今浙江吴兴），遂为湖州人。14岁时以父荫补官。赵孟在宋朝时，是一个公子王孙，风流散诞，大抵象他的《人月圆》词所说，成长在“红裙翠袖，多少闲情”的环境中。也正如《渔父词》里写的，“盟鸥鹭，傲王侯，管甚鲈鱼不上钩。”有时也过着江湖放浪的生活。宋亡入元，由程钜夫荐举，任刑部主事，后官至翰林学士承旨，封魏国公，死后谥文敏。

赵孟文学上以写诗为主，晚年作品中有一些怀念故国的内容。他的《岳鄂王墓》诗写“南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。”“莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。”陶宗仪称赞说：岳王墓诗不下数十百篇，其脍炙人口者，莫如赵魏公作。赵孟的《和姚子敬秋怀》诗中的：“新亭举目山河异”，《钱唐怀古》中的“春风麦秀使人愁”等，都流露出国破家亡的悲痛。《词苑丛谈》说他的〔浣溪沙〕词“不无麦秀狡童之感”。赵孟晚年对做官有所悔恨，《自警》诗说：“齿豁头童六十三，一生事事总堪惭。”他的诗风格流丽，如《赠子敬》、《题所画梅竹赠石民瞻》、《万柳堂即席》等。

赵孟的书、画也很出色。绘画、题诗、书法三者完满地结合在一幅画面上，使得他在中国文学艺术史上享有盛名。他的书法，圆转秀美，人称“赵体”。他的画，笔墨圆润秀劲，以飞白法画石，用书法笔调写竹，变革流行已久的南宋“画院”派的体制格调，开创了元代画风。影响所及，十分深远。他的画，今存《重江叠嶂》、《水村》、《红衣天竺僧》、《秋郊饮马》等作品手迹。他写诗作画都主张变革宋末风气，揭橥“师古”的旗帜以革新。主张诗要有“寄兴”，画“贵有古意”。他认为写诗作文，有不同要求。诗要有寄托，要用比兴手法。文只要求“明理”，把道理说清楚就行了，不需要深文曲笔。所以他的散文并不华丽，而归于简朴。

赵孟的题画诗和题画文作用不尽相同。题画文，基本上是对画的解说，客观具体介绍，题画诗则比较抽象。如他的《题李仲宾野竹图并序》写道：“吾友李仲宾为此君写真，冥搜极讨，盖欲尽得竹之情状，二百年来以画竹称者皆未必能用意精深如仲宾也。此野竹图尤诡怪奇崛，穷竹之变，枝叶繁而不乱，可谓毫发无遗恨矣。”题画诗则为：“偃蹇高人意，萧疏旷士风。无心上霄汉，混迹向蒿蓬。”但只须把诗、文、画三者合而为一，便显得浑然一体，并就都放出异彩，表现出一个诗人同时又是画家的匠心独运。

赵孟著作，有《松雪斋文集》十二卷，元至正刊本。