[拼音]：Tang Yin

中国明代画家。吴门四家之一。字子畏，一字伯虎，号六如居士，又号桃花庵主，吴县(今江苏省苏州市)人。出身卑微商贩之家，早年发愤读书，弘治十一年(1498)得中应天府（今江苏省南京市）解元。弘治十二年赴京会试，受考试舞弊案牵连下狱。正德九年(1514)投奔江西宁王朱宸濠幕下，后发现朱宸濠有不轨之意，遂脱身返回苏州。两次遭际，使他绝意仕进，筑室于桃花坞，潜心诗文书画以终。坎坷的经历，形成他狂放不羁、玩世不恭的性格和行径，有印文曰:“江南第一风流才子”。诗文流畅通俗，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称吴中四才子。书法师赵孟頫，风格奇峭。绘画于山水、人物、花鸟、楼阁俱能。早年师事周臣，主要吸取李唐、刘松年的传统，后博取众长。他师古而不泥古，又漫游名山大川，重视师法造化，兼之读书多、修养深、阅历广，故能脱出町畦，自呈风貌。其作品既有职业画家的严谨缜密，又具文人画家的清逸洒脱。

唐寅的山水画，一种较多受周臣和李唐、刘松年影响，呈院体风貌。作品多描绘雄伟险峻的丛山复岭，石质坚凝，气势深峭，笔墨精谨爽利，皴法多用小斧劈皴，画法近似周臣。但用笔比较细秀，山石勾勒圆转，布局比较疏朗，刚中含柔，粗中有细，与周臣又有明显不同。代表作品有早期的《骑驴归思图》（上海博物馆）、中年的《山路松声图》（台北故宫博物院）等。另一种山水画多参以元人画法，呈秀润清俊的细笔画风。所绘多亭榭园林和文人逸士的生活场景，景色平远简约，用笔精细圆润，墨色融和清丽，格调秀逸潇洒，更多文人画意趣。代表作品有《事茗图》（故宫博物院），表现了文人雅士的清幽环境。屋前双松并峙，院内修竹丛生，青山环绕，云烟溟濛，主人茗茶自赏，有客携琴来访，意境、情思都体现了文人画的格调。山石皴法及松树枝干仿李成、郭熙，然笔法多秀润之致，墨色也清淡冲和，自成一格。《毅庵图》（故宫博物院）同样具有清新秀逸、温文飘逸的艺术特色。这类作品反映了他成熟时的画风。

唐寅在人物画上也有很深的造诣，题材多绘古今仕女和历史故事，造型准确优美，情态飘洒高雅，许多内容富有讽喻世态之意。早年以工笔重彩为主，用笔精细，设色艳丽，后来又兼长水墨写意，洗练流畅，笔简意赅。所作仕女，尤有特色，于后世影响较大。代表作品有：早年的《王蜀宫妓图》(又名《四美图》，故宫博物院)，描写五代前蜀后主王建宫中的4位歌妓，身着道衣，头戴莲花冠，执物侍宴的情景，画上题诗，尖锐地抨击了蜀后主荒淫糜烂的宫廷生活，具有明显的讽喻之意。画法为工笔重彩，丰满华贵的体态，柔韧挺进的铁线描，色彩斑斓的服饰纹样，继承了唐代仕女画的传统（见彩图）。中年的《陶谷赠词图》、《李端端落籍图》(均藏台北故宫博物院)等工笔人物画，亦多效唐宋之法。另一幅中年时期杰作《秋风纨扇图》（上海博物馆），水墨简笔画，已呈现明显变化。兰叶描加折芦描的线条，流畅劲健而又顿挫抑扬，秀丽的形象准确而又洗练，笔墨脱胎于周臣而变为放逸，更多文人写意的神韵。相类作品还有《东方朔》(上海博物馆)等。晚年的《风木图》(故宫博物院)又呈现了另一种风貌。人物用白描法，以细劲简括的线条，抓住掩面哭泣的动态，突出表现思亲士子的悲切心情。老树枯枝用水墨法，以简洁、典型的配景，来衬托人物的内心情思。这种强调情景交融、以景衬情、用笔墨抒发情感的表现手法，以及简逸的笔墨，淡雅的色调，都带有更多的文人画特色。格调、风貌相近的作品还有《桐阴清梦图》（故宫博物院）等。

唐寅所作的花鸟较少。其花鸟以水墨为主，画法介于沈周、林良之间，工稳而不一味精谨，洒脱又非随意纷披，呈现一种活泼、秀逸的格调，存世作品有《枯槎鹦鹆图》(上海博物馆)、《墨梅图》（故宫博物院）等。