[拼音]：Xiaozhongma

[外文]：Alexandre Dumas fils (1824～1895)

法国作家、戏剧家。亚历山大·仲马的俗称。著名长篇小说《三个火枪手》、《基度山伯爵》的作者亚历山大·仲马的儿子，因与父名相同，世人以“大”、“小”仲马加以区别。

1823年，大仲马在巴黎与缝衣女工卡特琳娜·拉贝同居，1824年7月28日生下小仲马。由于嫌拉贝身份卑微，大仲马拒不娶她为妻。小仲马就成了私生子，靠母亲辛劳抚育，直到7岁那年才在法律上获得父亲的承认。身为私生子的小仲马在童年和少年时代受尽歧视和讥讽，心灵上留下难以愈合的创伤。由父亲认领后，又受到溺爱，使他从18岁起陷入荒唐的生活。几年后，在大仲马的文学才能的熏陶下，他开始文学创作。1848年，他的长篇小说《茶花女》问世，声名大振。此后，他便主要从事戏剧创作。1852年，他根据同名小说改编的话剧《茶花女》上演，获得极大成功。其后30余年的创作生涯中，他的戏剧作品有《半上流社会》(1855)、《金钱问题》(1857)、《私生子》(1858)、《放荡的父亲》(1859)、《克洛德的妻子》(1873)、《福朗西雍》(1887)等20余部。1875年，他当选为法兰西学院院士。1895年11月27日去世。

《茶花女》和同名小说都是根据作家本人早年的一段恋爱经历写成的，情节也大致相同：妓女玛格丽特偶然结识了涉世未深的税务官之子阿芒，阿芒赤诚的爱激发起她对真正爱情的向往，但阿芒的父亲却以他们的结合会毁掉阿芒的“前程”，迫使她离开了阿芒。阿芒误以为她背信弃义，愤然羞辱她。她终于在悲伤和疾病的双重折磨下死去。通过这出恋爱悲剧，作家愤懑地控诉了资产阶级道德的虚伪和罪恶。剧本《茶花女》把阿芒之父逼迫玛格丽特同阿芒断交、阿芒无情地羞辱玛格丽特等情节，作了更加突出的描写，并且让阿芒赶在玛格丽特咽气之前来同她作垂死之别，比小说的主题更鲜明，锋芒更锐利，也更具感人的艺术力量。

小仲马的其他剧作，思想境界和艺术水平高低不一。其中较有影响的有：《金钱问题》，写一毫无道德的银行家，欲娶一清贫女子，将一笔巨款作为嫁妆记在她的名下，一旦破产好当作东山再起的资本。但他的投机丑行败露，姑娘拒绝嫁给他，他的唯利是图也遭到世人的鄙夷。《私生子》，写一个富人诱惑一个女工，女工怀孕后被抛弃，后来私生子成名，宁愿和母亲相依为命，拒不认父。《放荡的父亲》，写一荒唐的老人和儿子同时追求一个少女，后来他得知儿子与这少女相爱，良心不安，遂改邪归正。《欧勃雷夫人的见解》，写一年少无知的姑娘有了私生子，虽然悔悟，却为社会偏见所不容；然而一个富于同情心的青年却在母亲支持下向她求婚。《克洛德的妻子》，写科学家克洛德之妻道德败坏，当她为一间谍集团窃取克洛德发明的新式武器时，被克洛德击毙。《福朗西雍》，写一聪明的妻子如何惩罚和教训对她不忠实的丈夫。

小仲马对资产阶级的道德沦丧深有所感，认为“任何文学，要不把道德、理想和有益当作目的，都是病态的不健全的文学”。他的戏剧创作题材并不宽广，大都围绕着资本主义社会上层阶级的爱情、婚姻和家庭问题，比较真实地反映了资产阶级生活的一个侧面。

小仲马的剧作是法国戏剧由浪漫主义向现实主义过渡时期的产物，话剧《茶花女》也被视为法国现实主义戏剧开端的标志。他的剧作不以情节的曲折离奇取胜，而以真切自然的情理感人，结构谨严，语言流畅，富有抒情意味。